紫砂藝術的長河中，能將竹之精神與泥之質樸融于一爐者，寥寥可數。工藝美術師范育君所作的《沁竹》壺，以清水泥為胎，容量二百九十五毫升，正是一件將文人意趣與匠作功夫巧妙結合的佳作。\n\n清水泥素以泥色純正、骨肉亭勻著稱，燒成后呈赭紅微紫之色，溫潤如古玉，不事張揚卻自有沉靜氣象。范育君取此泥制壺，恰如鋪開一張素箋，為后續的竹意刻畫留下了深遠的筆墨空間。壺身造型取法自然，線條流暢飽滿，肩項過渡圓融，蓋面平整而不板滯，整體氣質端莊中有靈動，隱約可感竹影搖曳之姿。\n\n所謂“沁竹”，妙在一個“沁”字。壺流以竹節為形，虬曲有致，精神抖擻；壺把作成竹枝彎折之態，剛柔相濟，端的力道。竹節處特意保留自然的隆突，并輔以輕微的貼塑處理，使枝葉似從壺體生長而出，而非浮于表面。蓋鈕亦作竹節狀，與壺流、壺把遙相呼應，氣脈貫通。縱觀全器，竹之形不喧賓奪主，竹之意卻氤氳滿壺——這便是“沁”的功夫：不刻意外露，將勁節虛心的材質以簡練刀法寥寥披寫出竹葉兩三片，弱而不少，少而不薄，只覺清氣拂面而來。每得閑時捧于掌心摩挲把玩，如握林泉邊帶露之修篁，令人頓生清雅之心。這才是紫砂塑竹更高的境界。\n\n竹，生于山野，挺立于風雨，虛心而有節，清瘦不失剛韌；清水泥之所以備受推崇，再經一千一百多度的窯火燒煉而生霜意之感。一捧泥料，一段窯火，化作茶湯溫度。此種契合大約便是數百年來宜興匠人引以自況的清骨與詩心。至于范育君恰是兼具悟性與手感的工藝美術師，摶泥研學數十載，技法老到又不失天真。對于泥性的把握，以及對竹相的解讀：既不必追問哪一根真正的斑竹有過那般天然的彎度，此刻觀者便是取一方壺洗置于案頭：把泉、傾注；竹影入眼，壺之意境便到了。面對器物便已讀到一半，古人所謂:“量材就形、緣物寄情”，至今在有心人手中余緒未絕。